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在很多人看来，隶书是一种雄浑、大气、苍茫的风格，它的每个点画，都是以粗壮为特点的，但是，也有的隶书风格并非完全是这样，如它们有时候很飘逸，有时候在线条的促使下，又显得很灵动，因此，这类作品也往往会打破人们常规认识上的那种雄浑苍茫之所，又显得更加有飘逸之气。

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上面这幅隶书楹联作品，就是打破了隶书规范上的那种雄浑之气，而以细线和斜线来表现书法中的灵动与飘逸之气，这类作品如果在展厅效果下，则显得更加耐人寻味，正是因为它的这些做法，而在某届书法展上受到了评委们的一致好评，从而是入选全国书法展。那么，这幅作品是如何去创作的？下面我们对此进行一些分析。

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先是作者在取法上是如何去做的。为了弄清这个问题，我们可以从隶书不同风格上进行一些分析：隶书大致的分类主要包括：雄浑与苍茫类、飘逸与灵动类，当然还有质朴与古雅类等等。如果单纯地查看这幅入展作品的话，它则属于飘逸与灵动类，而历史上飘逸与灵动类的经典作品主要包括：《石门颂》、《大开通》、《杨淮表记》等，这些作品都有一个共同的特点，那就是它的线条写得很细，是灵动的一个主要特征。

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从取法上看，这幅隶书入展作品则是取法于上述碑帖，尤其是在线质上有很好地表现。作者在这方面是下了很大功夫的，点画上的每个线条，都是有动态之感，例如作者在行笔时，并不要求每个点画要写得很平直，而是在行进中用一提一按的笔法，完成了这个点画的每个书写动作，这就为笔画的灵动打下了好的基础。

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再是突出矛盾性关系。书法中的矛盾关系是实现其艺术性要求的基础和根本。有的书法爱好者觉得，现在丑书横行，就是因为作者为了表现矛盾性而产生的，不应该在书法中表现矛盾关系。殊不知，矛盾关系其实就是中国哲学，它并不是当代人的发明创造，古人在这方面早就有了具体做法。例如，书法中字开的大小、用笔的方圆、点画上的粗细、空间上的疏密等，这些都是矛盾关系。

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如果从矛盾关系上来看，这幅入展的隶书楹联作品，就会成了我们学习和表现书法矛盾关系的一个教科书。作者在每一个细节上、用笔上、点画上甚至是用墨上，都为我们学习矛盾关系做出了很好地示范作用。例如作品中上下联对应的字，不是有大小对比，就是有字势上的对比，也有粗、细线的对比，这些一个个对比着的矛盾关系，让书法既有诸多变化，也有艺术性的表现。

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最后就是书法的灵动与飘逸感是如何产生的？书法中的飘逸与灵动感的实现，一方面是要靠取法上来实现，要选择历史上遗留下来的经典名碑去学习和临摹，另一方面，还要在线性上的进行完成。什么是线性？就是指线条的“性格特点”，比如粗线能制造出雄浑与厚重的风格，而细线则可以实现飘逸灵动风格，因此，创作这类风格的作品时，就要以细线为主要手段，粗细线相结合，书法就会产生出飘逸之气。

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对于上面的这幅隶书作品，大家还有哪些看法？欢迎在评论区中留下你的观点，一起讨论。